上次說《唐探2》不是合格的懸疑片，整部片呈現(xiàn)出一種為了懸疑而懸疑的尷尬之感。恰巧去年年底引進(jìn)了兩部海外懸疑推理片《東方快車謀殺案》和《看不見的客人》，兩部影片代表著該類影片當(dāng)下的高水準(zhǔn)。同為懸疑片，內(nèi)容質(zhì)量為何會(huì)呈現(xiàn)出云泥之別？

　　今天就談下我對“懸疑片”的個(gè)人看法。

　　兇殺類懸疑片遵循的最基本原則是兇手要實(shí)施“完美犯罪”,而確認(rèn)兇手兩大要素是人證以及物證，物證是最重要的，所謂蛛絲馬跡的線索必存在，殺人于無形必不存在，因此，所謂“完美犯罪”就是個(gè)偽命題，掩飾重要的證據(jù)線索，在觀影過程中與觀眾一起揭示線索，讓觀眾在這個(gè)過程中獲得解密的成就感愉悅，這才是此類型片最大的看點(diǎn)，而此類型片的優(yōu)劣就在于是把觀眾當(dāng)白癡一樣忽略重要的線索，還是利用觀眾的心理盲點(diǎn)去營造敘事性詭計(jì)，前者就是影視作品的硬傷，而后者卻能讓觀眾反復(fù)觀影回味無窮。

　　例如去年大熱的西班牙懸疑片《看不見的客人》，這個(gè)片名取自經(jīng)典心理學(xué)著作《看不見的黑猩猩》，這本書又名無處不在的六大錯(cuò)覺，在書中揭示了常見的六大錯(cuò)覺：注意錯(cuò)覺、記憶錯(cuò)覺、自信錯(cuò)覺、知識(shí)錯(cuò)覺、因果錯(cuò)覺以及潛能錯(cuò)覺，心理學(xué)家告訴我們，你所見的、記住的、以為的、知道的等，也許，全都不是真實(shí)的。僅這個(gè)片名就足見導(dǎo)演奧里奧爾·保羅的野心，從一開始導(dǎo)演就意圖告訴觀眾，錯(cuò)覺使我們不知來客是誰？

　　影片最大的精彩在于幾次車禍肇事者Adrian的親歷敘事與受害者母親Mrs. Goodman的推理敘事之間的博弈，一個(gè)是有意臆造隱瞞，另一個(gè)是靠推理接近真相，兩人深淵般心理深度的較量，使同一個(gè)故事從不同角度的解釋而推進(jìn)劇情，導(dǎo)演的技巧在于把謊言與真實(shí)一起展示給觀眾看，讓觀眾產(chǎn)生一種真假難辨的錯(cuò)覺。

　　這部片不僅在懸疑邏輯上嚴(yán)絲合縫，而且還在人性的惡上有自己的詮釋，最開始的Adrian僅僅是一起車禍的肇事者，同時(shí)也是某種程度的受害者，因?yàn)樗_實(shí)不是故意的，甚至第一反應(yīng)是報(bào)警，但是后來發(fā)生的事卻讓他一步步走向人性的深淵，從隱瞞真相，到把還活著的男孩推入湖里，到后來的密室殺人，最終讓Adrian“惡上加惡”,在影片結(jié)束時(shí)觀眾對他的恨產(chǎn)生張力。

　　西班牙的懸疑片這幾年異軍突起，除了這部《看不見的客人》，還有部電影叫《黑暗面》也相當(dāng)精彩，是一部把懸疑片和驚悚片的結(jié)合升華到鬼片境界的成功佳作，最后通過不斷拷問人性的黑暗面，來告訴觀眾善惡終有報(bào)的道理。

　　《唐探2》很大一部分?jǐn)」P是不僅沒有在人性的深度上有所挖掘，甚至犯案邏輯上都漏洞百出，醫(yī)生的殺人動(dòng)機(jī)是毫不講道理的求道永生，宋義雖說是為妹妹報(bào)仇，可每一步都不像是一個(gè)精心策劃的兇手該做的事，他多次出現(xiàn)在兇案現(xiàn)場還被監(jiān)控拍到，模仿一個(gè)左利手的兇手完成“順風(fēng)車殺人”也無疑是自爆，可這些導(dǎo)演都沒有給觀眾合理的解釋。

　　其實(shí)，把喜劇和懸疑結(jié)合的導(dǎo)演并不是只有陳思誠，跟《唐探1》同年，日本導(dǎo)演堤幸彥也把一部喜劇小說《愛的成人式》搬上了大銀幕。這部片可以說是敘事性詭計(jì)這種懸疑手法發(fā)揮到極致的教科書式案例。從一開始導(dǎo)演就跟觀眾共享所有信息，并且毫不隱瞞，直到影片中間通過一雙Jordan 1的過渡，成功的使觀眾誤以為這是一部屌絲逆襲的勵(lì)志故事，而最終到影片最后兩男一女最終碰頭時(shí)，觀眾才恍然大悟這是一部狗血劈腿的爛俗愛情。

　　所謂敘述性詭計(jì)，也有各種高低立現(xiàn)的不同玩法，有利用剪輯技巧和故事結(jié)構(gòu)讓觀眾產(chǎn)生心理錯(cuò)覺的，這種就是高級玩法，也有生拉硬拽把觀眾的視線從線索上移開的，這種就是低級玩法，《愛的成人式》就屬于前者，想必每個(gè)觀眾看到結(jié)尾后都會(huì)再把影片重新梳理一遍，所有的時(shí)間線索和事件線索，其實(shí)導(dǎo)演一早就給觀眾看了，但是觀眾只相信自己看到的，從而導(dǎo)致當(dāng)最后觀眾認(rèn)為的同一個(gè)人，分身變成兩個(gè)人時(shí)，那種驚愕難以言喻；《唐探2》就屬于后者，從一開始的導(dǎo)演就通過兇案告訴觀眾，兇手是一個(gè)左利手且精通外科解剖的男人，要知道，左利手的外科男醫(yī)生非常少，而且都記錄在檔，排查起來非常容易，可是導(dǎo)演還是要帶觀眾去找宋義，那兇手就完全不是看不見的大猩猩了，而是不想看見的大猩猩。

　　再說說近兩年我們的國產(chǎn)懸疑佳作比《唐探2》的可取之處，前兩年有部小成本佳作，忻鈺坤的《心迷宮》，在這個(gè)導(dǎo)演身上，甚至能看到中國科恩兄弟的影子，復(fù)雜多變的多線索故事，用細(xì)節(jié)的鋪陳夯實(shí)每一個(gè)懸案疑點(diǎn)，最特別的是他像科恩兄弟一樣去原生的偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村中挖掘人性的荒誕，這個(gè)導(dǎo)演的最新作《暴烈無聲》也已經(jīng)在去年的Fisrt影展上首映，今年還將登錄全國院線，想必這又是一部口碑與票房雙贏的懸疑佳作。

　　與《心迷宮》對比就很容易明白《唐探2》為什么空洞無味，因?yàn)椤短铺?》是完全沒有社會(huì)性的，為了爭取在春節(jié)檔全家歡的觀眾群，《唐探2》極度放大喜劇的比例，而這些笑點(diǎn)和所謂的包袱不僅尷尬無聊，大多數(shù)時(shí)候都是在王寶強(qiáng)的尬笑中開始與結(jié)束。紅脖子機(jī)車男與王寶強(qiáng)基情綿綿，無厘頭男扮女裝惡搞，以及三個(gè)男人在曼哈頓的大街上裸奔……

　　請?jiān)?，我?shí)在get不到導(dǎo)演的笑點(diǎn)，靠惡趣味吸引眼球，靠“靈光一閃”的上帝視角補(bǔ)劇情bug,推理靠神棍，搞笑靠審丑。這一切感覺都與懸疑無關(guān)，甚至都與喜劇無關(guān)，看上去只是導(dǎo)演個(gè)人的自我感覺良好。

　　當(dāng)然，這也是我個(gè)人的觀影感受。不可否認(rèn)，影片能獲得這樣高票房，說明這是一部完成度很高的賀歲片，夠熱鬧，也適合春節(jié)的喜慶。但作為中國首檔“推理懸疑”系列大電影想要比肩國際優(yōu)質(zhì)懸疑片，它還有很長的路要走。