6月28日，Tencent Music Connects(TMC)全球音樂產業峰會在京開幕，這是今年TMC系列峰會活動的首站。多名國內外音樂業界領袖、學界學者和相關政府部門、行業協會參與，圍繞“China is Now”的主題發表精彩見解。

　　TMC峰會的舉辦，填補了國內音樂業界缺乏國際性高端交流平臺的行業空白，打開了中國音樂產業同世界交流對話的新窗口。峰會舉辦的大背景，是中國音樂產業的日益國際化，在面向“星辰大海”的全球征途中，中國音樂的下一個路標在哪里?

　　“硬實力+軟實力”，提升中國音樂話語權

　　近年來，中國音樂產業成長迅猛，已成為全球音樂市場中的“大玩家”角色。《2017中國音樂產業發展報告》顯示，2016年中國音樂產業總規模達到3253.22億元，較2015年增長了7.79%，。而根據IFPI國際唱片業協會發布的《2018全球音樂報告》，中國音樂市場流媒體收入增長26.5%，助推市場整體收入增長35.3%，數字音樂產業表現搶眼，已成為中國音樂產業發展的主要動力。

　　會上，來自華納音樂的Andy Ma幽默地用“FBI”來總結概括他對中國市場變化的洞察，他的這個FBI是說，近些年來中國市場發展速度非常快(Fast),但總體還是處于一個剛開始的階段(Beginning)，未來的發展前景是無限可期的(Infinite)。

　　TMC峰會雖是首次舉辦，但與會的嘉賓來自環球音樂、華納音樂、索尼音樂、YG娛樂、貝閣唱片、AEG、Live Nation等國際業界領袖，陣容堪稱“世界杯”級別。中國音樂產業的“硬實力”積累已令世界側目，現在是到了“軟實力”展現的時候，提升中國音樂國際話語權的新階段。

　　近些年來，國內音樂平臺積極布局海外，而國外的音樂公司也開始在中國發力，加大投入力度。在這種情況下，業界急需一個全球性的對話交流平臺，而騰訊音樂娛樂TMC世界音樂產業峰會，正好滿足了這樣的發展需求，為中外音樂界人士的對話交流提供了一個嶄新的舞臺，讓世界更好聽到中國音樂的聲音。

　　走向國際已成行業共識

　　話語權不是自我賦予，這是要拿中國音樂的國際競爭力來說話的。如果中國音樂不“走出去”參與到國際競爭中，那至多也只是自娛自樂，也就談不有什么“中國聲音”。

　　但近些年來，乘著文化“走出去”的時代東風，中國音樂平臺都紛紛開始布局海外，走向國際已成為各方不約而同的共同選擇。

　　2016年，騰訊音樂娛樂集團組建之初，在一開始就把國際化作為集團發展方向。騰訊音樂先后與世界三大唱片公司環球音樂、索尼音樂、華納音樂達成版權戰略合作，不斷豐富國際音樂內容曲庫，為用戶提供多元化、國際化的視聽體驗。

　　今年初，騰訊音樂還與索尼音樂共同打造了“亞洲第一電音廠牌”的Liquid State，簽約中國優秀電音藝人，來加深國際原創音樂的交流和互通。還通過和Apple Music等國際級平臺的合作，打通中國本土音樂向海外傳播的新渠道。據悉，目前騰訊音樂還在積極謀求實現海外上市。

　　從泛娛樂新生態打造、版權的引進合作到拓展國際傳播渠道、聯合海外廠牌，騰訊音樂的國際產業布局，總是領先那么一小步，而正是這每一小步的積累，才讓其成為中國音樂產業對外交流的名片型平臺。

　　“走出去”，我們還缺些什么?

　　中國音樂的“走出去”，也是中國音樂人和音樂作品，尤其原創中國音樂的“走出去”。近年來，中國的音樂人和音樂作品頻頻亮相國際舞臺，而且對“中國聲音”的理解，已經不再局限于傳統民族音樂，而是開始接軌全球音樂市場和行業標準。

　　早在2016年10月，張藝興的個人單曲《what U need》MV在YouTube的播放量21小時內就突破百萬，創中國歌手最快紀錄。張靚穎也在北美首發了英文單曲《Dust My Shoulders Off》，進軍歐美音樂市場，并成為第一位登上美區iTunes即時下載榜Top 5的中國大陸歌手。歌手王嘉爾、吳亦凡、黃子韜的新歌輪番霸榜iTunes, 吳亦凡的新歌在美區iTunes登頂更是超過一周。

　　這樣看來,中國的音樂似乎在國際市場上，還挺受歡迎。但從橫向對比看，中國音樂的份額比例是很小的，有市場影響力的音樂人和音樂作品就更少了。

　　究其原因，首先是中國音樂的“走出去”缺乏一個頂層設計。和文化輸出比較成功的日韓近鄰相比，中國直到2009年《文化產業振興規劃》的出臺，才第一次將文化產業發展提到了國家戰略高度。而日韓早就確立“文化立國”的戰略口號，制定出臺多部法律規范，從頂層設計層面有步驟地強力推動本國文化的對外輸出。不過，好消息是，《音樂產業促進法》的立項已經開始提上日程。

　　其次，就是音樂人才培養能力的匱乏。和音樂產業發達國家相比，中國在音樂人才的挖掘、訓練、培養和包裝等環節都比較弱勢，在中國音樂的國際化表達和本土化文化的有機結合上，還有很多的工作需要摸索。盡管這兩年，國內開始奮起直追，嘗試建立自己的藝人挖掘培訓體系，但總體上還是存在不少差距。

　　最后，還面臨著全球營銷能力不足，對國外社交平臺和流媒體的應用能力差的問題。國內的音樂平臺和唱片公司，普遍缺乏海外市場營銷經驗。在面對中國音樂的國際傳播時，要么盲目套用國內經驗，不考慮國外市場的特殊性，最終只能是鎩羽而歸;要么照抄他人做法，不從具體問題、具體環境出發，最后只能無功而返。

　　中國音樂走出去，歸根結底比拼的還是產業發展水平，要想持續輸出有競爭力、有國際影響力的音樂產品，就得不斷實現中國音樂產業的規范化、工業化和國際化。只有這樣，中國音樂才能真正實現由大到強的發展轉變，實現國際話語權提升，才能讓世界更好地聆聽到“中國聲音”。