從迪麗“冷巴”到《我的1/4男友》，真人明星二次元化是一盤什么棋？
被新版《流星花園》帶熱的，居然不是其日本原著同名漫畫，而是新版F4明星真人改編漫畫《我的1/4男友》。
《我的1/4男友》以新版F4成員王鶴棣、官鴻、梁靖康、吳希澤為人設(shè)原型。但這一次被萬千寵愛的不再是杉菜或楚雨蕁，而是平凡女大學(xué)生莫莉。同時被四個各有千秋的小哥哥表白，還是真人偶像+二次元紙片人的雙重夢幻，簡直是史上待遇最高的大女主，難怪飯圈迷妹和動漫迷都欲罷不能，騰訊動漫上的漫畫收藏人數(shù)迅速突破40萬。
將通常的真人演繹漫畫，進階為漫畫演繹真人，騰訊動漫這套二三次元逆向轉(zhuǎn)換模式也是相當(dāng)有想法了。而事實上，早在今年4月，根據(jù)當(dāng)紅流量小花迪麗熱巴爆笑日常改編的漫畫作品《冷巴ACTION》，就已成功試水了明星二次元化市場。隨后，騰訊動漫推出的坤音四子真人漫畫《戀上一屋吸血鬼》，再次印證了明星改編類漫畫的廣闊前景。
追星圈和二次元圈，都是典型的圈層用戶，具有年輕化、在互聯(lián)網(wǎng)傳播中的高參與度和高創(chuàng)造性、真愛粉多、樂于“為愛發(fā)電”等共性，是所有產(chǎn)品最夢寐以求的高價值用戶。
如果能夠聚合兩股力量，會誕生多大的傳播力和消費力？不得不拍案叫絕，騰訊動漫的明星二次元化，真是動漫大眾化的一招妙棋。
戀上F4，親自當(dāng)“杉菜”？
作為圈層文化的二次元，要實現(xiàn)在大眾視野里的突圍，借力最有價值的社交貨幣——明星，無疑是一條彎道超車的捷徑。明星改編漫畫，對于提高動漫大眾曝光度、降低二次元接受門檻，都有顯而易見的幫助。
以新版《流星花園》為例，觀眾對王鶴棣、官鴻、梁靖康、吳希澤有多真愛，對“杉菜”就多希望以身代之！本來嘛，戀愛漫畫和戀愛劇，代入的本來就應(yīng)該是讀者自己呀。
新版《流星花園》劇照
于是，在《我的1/4男友》中，王鶴棣、官鴻、梁靖康、吳希澤被設(shè)定了特警、斯諾克高手、醫(yī)生、飛行員的炫酷職業(yè)，以及 “霸道總裁”、“甜蜜寵愛”、“校園心動”、“唯美純情”性格設(shè)定。
性格迥異的四位真人明星，又被成功附加了更加撩妹的人設(shè)和甜到齁的戀愛場景，妥妥一場戀愛養(yǎng)成的大戲。
《我的1/4男友》可以說是騰訊動漫在探索與娛樂明星合作模式上的一次新突破。劇集熱播與明星真人改編漫畫基本實現(xiàn)了同步更新、同步發(fā)酵，充分借力了F4的電視劇受眾群。
與此同時，新版F4還成為騰訊動漫戀愛品類漫畫代言人，騰訊動漫甚至專門推出了兩款面向其粉絲群體的H5。一款是王鶴棣、官鴻、梁靖康、吳希澤直接通過手機屏“面對面狂撩”屏幕前的少女；另一款“漫畫女主角面試”邀約粉絲測試是否適合漫畫女主角。超強沉浸感充分滿足了粉絲成為漫畫女主的渴望，縮短了偶像與粉絲的距離，堪稱圈粉、固粉利器。
王鶴棣、官鴻、梁靖康、吳希澤自身的粉絲效應(yīng)，有效轉(zhuǎn)化為漫畫的熱度和影響力。《我的1/4男友》上線兩個月，漫畫人氣值已經(jīng)達(dá)到6.6億，收藏數(shù)飆升至407259， 粉絲共發(fā)起了11168 條話題。“我看過的最好看的漫畫，沒有之一！！！”式的迷妹評論隨處可見。
與此同時，漫畫也對偶像形成反哺。新版《流星花園》的四位演員平均年齡21歲，是日本漫畫原著《花樣男子》三大經(jīng)典版（臺、日、韓）劇集中，平均年齡最小的F4組合。作為初出茅廬的偶像新秀，《我的1/4男友》漫畫中的人物設(shè)定以及劇情走向幫助他們建立了更飽滿的偶像形象。王鶴棣、官鴻、梁靖康、吳希澤借力漫畫迅速打入95后、00后的日常娛樂當(dāng)中。
概言之，“漫畫演繹真人”，不僅為國漫制造了新的內(nèi)容源，而且充分借助偶像自身的流量幫助漫畫向大眾擴散，與此同時，漫畫對明星的形象和人氣也實現(xiàn)了充分反哺，可謂一舉三得。
從“漫改”到“改漫”，哪里變了？
傳統(tǒng)突破次元壁的思路，都是用真人演繹漫畫，即我們通常所說的“漫改”。而騰訊動漫創(chuàng)造性的探索“漫畫來演繹真人”，硬糖君暫且稱其為“改漫”。通過騰訊動漫的數(shù)次“改漫”試水來看，其用戶接受度和作品成功率，顯然比“漫改”要高得多。
在業(yè)內(nèi)被各種“尬”漫改搞得焦頭爛額的時候，騰訊動漫從去年便開始試水將真人明星改編為漫畫形象。2017年10月，騰訊動漫與手游劍俠情緣合作，推出趙麗穎、林更新正版授權(quán)漫畫作品《忘憂鎮(zhèn)》。今年1月，騰訊動漫推出電影《神秘巨星》同名漫畫，阿米爾·汗形象首次二次元化，在漫畫中作為固定角色登場。
但最具代表性的真人明星二次元化作品，還是今年4月，騰訊動漫與嘉行傳媒迪麗熱巴工作室合作，根據(jù)當(dāng)紅流量小花迪麗熱巴爆笑日常改編的腦洞漫畫《冷巴ACTION》。
漫畫形象“迪麗冷巴”一經(jīng)面向二次元用戶，便受到整個動漫行業(yè)的高度關(guān)注，連載3話，平臺內(nèi)人氣值超過3600萬，收藏人數(shù)也高達(dá)15萬。
值得注意的是迪麗熱巴粉絲對這部漫畫的熱情反應(yīng)。迪麗熱巴的粉絲，明顯有組織有計劃的對這部漫畫在社交網(wǎng)絡(luò)進行了推廣，令其迅速引爆。在粉絲心中，心愛的愛豆“改漫”，是愛豆的一種延伸，是一種粉絲福利，一定要賣力打call。
這是追星圈與二次元圈不同的地方。對于二次元粉絲，自己不認(rèn)可的“漫改”，還不如不改，那是“毀原著”。
對于漫改，原著粉甚至?xí)е涌量痰难酃馊ヒ蟆?/strong>截止2018年，各大影視公司二次元內(nèi)容IP比例約占IP總儲備量的10%左右，但叫好又叫座的漫改作品卻鳳毛麟角。讓二次元粉絲滿意又讓大眾不覺得尷尬的作品，實在太難拍了。
而對于“改漫”，明星粉絲卻是自帶濾鏡的。自家愛豆，怎么看怎么順眼。
8月4日開始，坤音四子ONER與騰訊動漫攜手打造的真人漫畫《戀上一屋吸血鬼》開始在騰訊動漫獨家連載，這也是首部以讀者意向決定劇情發(fā)展走向的漫畫，養(yǎng)成感滿滿。不用說，又是搞偶女孩的一場狂歡。
顯然，對于打破次元壁，國漫已經(jīng)在讓二次元變成真人之外找到了更為友好的流量入口——讓真人走進二次元。
而明星改編漫畫這一全新品類，也給漫畫本身注入了新的內(nèi)容靈感。回到起點，漫畫本就是具象人物的抽象化，許多經(jīng)典的漫畫形象均起源于明星，比如鳥山明大叔作品中的撒旦先生，現(xiàn)實中的原型便是日本拳擊界殿堂級選手的具志堅用高。
真人改編漫畫為漫畫制造了新的創(chuàng)作素材。明星、偶像本就是大眾娛樂的產(chǎn)物，以她們?yōu)樗{(lán)本進行創(chuàng)作，不僅獲得了充足的內(nèi)容來源，也為漫畫鋪就了大眾底色。
雙向突破次元壁，騰訊動漫再下一城
如今，找明星代言已經(jīng)是市場營銷的標(biāo)準(zhǔn)做法，但真做到雙贏的并不多見。單純消耗明星人氣，甚至令粉絲怨聲載道的“薅羊毛”行為屢見不鮮。
什么樣的代言最讓粉絲滿意，愿意沖在前線打CALL？據(jù)硬糖君觀察，就是那種會被粉絲視為“福利”，不僅粉絲舔屏看得過癮，還能幫愛豆擴大人氣和影響力的類型。
騰訊動漫的明星改編漫畫就是一種典型的雙贏式明星合作。以王鶴棣、官鴻、梁靖康、吳希澤為例，一方面他們是騰訊動漫戀愛品類漫畫代言人，用自己的形象為品牌背書、引流；另一方面，以他們?yōu)樵偷穆嫞冉o原有粉絲提供了更豐富的作品體驗，又助力明星拓展二次元受眾。要知道，陳坤、汪東城可都是靠二次元屬性圈粉不少的。
事實上，除了騰訊動漫這種二次元與真人明星合作的全新玩法，今年夏天，硬糖君還格外注意到二次元人物作為“虛擬明星”展開代言之路的新風(fēng)向。
不管是《狐妖小紅娘》與美年達(dá)，還是《魔道祖師》和可愛多，都是今年刷屏級別的動漫人物代言。
通過與大眾品牌的跨界合作，路人也能從日常生活中接觸到原本只存在于屏幕里、二次元里、動漫圈里的角色。這不僅能讓原本的二次元用戶產(chǎn)生歸屬感和自豪感，更能提高大眾對二次元角色的親切感和認(rèn)知度。且這種接觸是自然、無縫的，門檻遠(yuǎn)比讓一個非二次元受眾來看長篇動漫低得多，可以說是打破次元壁的利器。
紙片人變成了可以“搶代言”的明星，明星則被“漫畫化”為更易被二次元年輕受眾接受的紙片人。騰訊動漫探索的多樣跨界模式，不僅證明和拓展著這些真人明星與虛擬明星們的商業(yè)價值和文化價值，也為整個二次元產(chǎn)業(yè)做出了關(guān)鍵示范。硬糖君預(yù)感，馬上要有一大批明星推出自己的漫畫形象了。
這其實也是騰訊動漫做IP價值延伸的典型思路，就是引發(fā)興趣、降低門檻。通過動漫與現(xiàn)實品牌、真人明星的跨界，推動虛擬角色的大眾化，其效應(yīng)再反射到動漫作品，由此獲得1+1＞2的效果。
而從迪麗熱巴到新版F4,騰訊動漫創(chuàng)新的明星改編漫畫類型，也經(jīng)歷了從試水到迭代、成熟的過程，不僅為國漫提供了全新的內(nèi)容生產(chǎn)源，也為國漫的大眾化拓展了想象空間。
當(dāng)喜歡周星馳的一代人成長為掌握主流話語權(quán)的中堅力量，周星馳的無厘頭亞文化就成了主流；當(dāng)喜歡二次元的人成長為社會的中堅力量，二次元很可能也會變成明日的主流文化。隨著以騰訊動漫為代表的一線公司推動二次元產(chǎn)業(yè)日益泛娛樂化，這一進程有明顯加速的趨勢。
2018年，騰訊提出新文創(chuàng)戰(zhàn)略，通過重視IP的產(chǎn)業(yè)價值和文化價值，打造中國文化符號。作為新文創(chuàng)下IP矩陣的重要部分，動漫的意義不言而喻。而身處新用戶和新文化崛起大勢中的騰訊動漫，會否成為下一個閱文集團？可能不僅是我們觀察騰訊動漫的重點，也是對整個騰訊集團產(chǎn)業(yè)和資本市場走向的考察重點。
