過去的2018年注定是不平凡的一年，適逢改革開放四十周年，從不同視角和多個側(cè)面展示社會變遷與歷史改革風潮的獻禮劇在小熒屏迎來爆發(fā)。或以改革浪潮中具有代表性的人群為著力點，或以小人物的雞毛蒜皮一窺時代的風起云涌，“時代之大，每個親歷者都感同身受”。《我們的四十年》就是其中一部“和而不同”的電視劇，名列紀念改革開放四十周年參考劇目，講述從1978年到2018年間，從改革開放初期到新時代橫跨四十個春秋的光陰故事。編劇庸人匠心獨運，將著力點放在一個頗具文化價值的符號上——電視，從電視的從無到有、從盛到興為緣起，塑造一批熱血追夢的小人物成長史。同時劇中對于中國式鄰里、親情的細致入微的刻畫，傳遞出的樸素價值觀和淳樸的生活質(zhì)感，無不引發(fā)觀眾情感共鳴。近日，《我們的四十年》在湖北衛(wèi)視等省級衛(wèi)視上星熱播，依然有不少劇粉表示“跟著二刷”。湖北衛(wèi)視長江劇場獨家對話編劇庸人，探尋光陰故事背后的故事。

《我們的四十年》編劇 庸人

　　破局：無恩仇不江湖 只寫“落到實處”的生活

　　電視劇《我們的四十年》經(jīng)庸人的小說《電視》改編而來，劇本也是由庸人一手操刀完成。其實《電視》的影視化進程早在十年前就開始了，歷經(jīng)長期擱置、合同擬好又反悔種種變故，庸人以“不撞南墻不回頭、一件事情干到底”的堅持，最后直接拿著五集劇本找到了現(xiàn)在的出品方，才有了電視劇《我們的四十年》。

　　出版過二十余本小說作品，《我們的四十年》是庸人第九部播出的電視劇作品了，他感慨“我也是影視圈的老人兒了。”“寫過很多題材，歷史的、民國的、懸疑、當代都市，但是最最最想記錄的，還是自己成長的年代。而且這個年代，正趕上改革開放，是國家從貧窮走向現(xiàn)代化的歷程。”庸人指著窗外東三環(huán)路上的車水馬龍：“我小時候，這周邊都是菜地！跟馮都一樣，我也住胡同里，離這不過一公里。”作為一個地道北京爺們，站在創(chuàng)作者的角度，庸人在作品中呈現(xiàn)出來的，都是真真切切感受到的真實生活，“落到實處”，成為他一貫秉承的創(chuàng)作理念。通過一個具體的點映射整個時代，他曾考慮過寫汽車、自行車、電話，權(quán)衡再三最終點還是落到了“電視”上：“因為電視的產(chǎn)生、興起、發(fā)展到現(xiàn)在進入瓶頸期，就是這個年代。“通過“電視”和“電視人”把這四十年串聯(lián)起來，“反映了我想反映的，記錄了我想記錄的。”

　　立新：不談三觀、人設(shè) 每一個人都是主角

　　從電視的從無到有、從盛到興為緣起，從1978到2018四十年間，《我們的四十年》塑造了馮都（金世佳 飾）、西城（柴碧云 飾）等一眾積極進取、追求改變、締造夢想的電視人形象，展示了他們在四十年變革時代中“痛與痛快”并存、肆意熱血的青春成長歷程。金世佳飾演的馮都從年少時第一次看到電視起，就被小小熒幕里的世界震撼，長大后攢電視、倒賣彩電、成立影視公司、拍紀錄片，始終倔強向上、寧折不彎，是一個角色個性極為強烈的人物形象。柴碧云飾演的西城，身世坎坷卻獨立堅強，切匯、只身南下，從小在社會摸爬滾打，英氣十足。但是一千個讀者就有一千個哈姆雷特，有的人被馮都拼搏向上的精神所鼓舞，也有人認為其“在現(xiàn)實生活中活不過兩集”，庸人回應(yīng)道，“不談三觀、不立人設(shè)”，不可否認的是，這些鮮明迥異的人物角色，因為“非常規(guī)”“不完美”而更加真實而立體。

　　“每一個人都是主角”，這是庸人和所有主創(chuàng)的達成的另一共識，每個角色都有屬于自己的高光時刻。馮勝利（錢波 飾）、肖從（王偉華 飾）、武堅強（劉亞津飾）、李銘柱（蘇國濤 飾）一眾街坊鄰里展現(xiàn)出的人生百態(tài)，笑淚里傳遞出樸素價值觀和淳樸的生活質(zhì)感。他們是“中國式鄰里、親情傳統(tǒng)中國式家庭的縮影，”所有關(guān)于電視、關(guān)于時代、關(guān)于人生的烙印，都濃縮在這些小小的胡同人物之中。倒賣驢皮發(fā)家致富又陷入龐氏騙局的肖紅軍，“眼看他高樓起，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了，”庸人不無感慨：“肖紅軍式的人物，在這幾十年間是集中性的爆發(fā)。其實他就是想帶著熊哥們給大家改善改善，干點事，掙點錢，拼命地想干事想成事兒！”幾十年波瀾壯闊，“他們是先行者，可能會成為炮灰，卻推動了時代的發(fā)展，對這類人，我是充滿了敬意的。”

　　談創(chuàng)作：懸浮劇拉低觀眾智商 堅守自己最難得

　　“成為作家和編劇之前，我從事過好多行業(yè)，開過飯館，開過超市，做廣告人……沒有一個行業(yè)是你想干什么就能干好。所以我相信任何一個行業(yè)，任何一個成功的人，或者不成功，這個艱辛，不是所有人都能感同身受的。百分之九十九的創(chuàng)業(yè)都是很艱難的，一步一步的，就像我們國家這幾十年，也是很坎坷的，不是一帆風順。”2003年參與編劇首部電視劇作品《歡天喜地七仙女》，開始與影視結(jié)緣，庸人單槍匹馬，沒有團隊、工作室，個人卻一直有著飽滿的創(chuàng)作熱情。“創(chuàng)作，不論劇本還是小說，要求邏輯性很強，不是說有靈感就能行，一定是建立在大量的研究、搜集、提煉的基礎(chǔ)上。”還不忘大方透露自己的創(chuàng)作秘訣：“身體健康很重要，我堅持去健身房鍛煉身體，保持頭腦清醒和高效運轉(zhuǎn)。”不能閉門造車，要沉入生活，“進入瓶頸期的時候，就去找胡同口老大爺老大媽，和健身房的朋友們聊一聊”。

　　《我們的四十年》里，馮都創(chuàng)立自己的影視公司時，經(jīng)歷了商業(yè)與藝術(shù)的抉擇困境，籌備自己的首部電視劇作品時，壯志滿酬要通過作品來揭示黑暗面、社會真相、人與人之間關(guān)系的真相。結(jié)合當下影視行業(yè)的現(xiàn)狀，庸人也有自己的思考：“很多人說現(xiàn)在缺乏好劇本，是沒有好劇本嗎？好劇本是需要靜下心，坐下來看的，真正缺乏的，是對好劇本的鑒賞力。”他還指出：“過分看中流量，還有一些懸浮劇，拉低了觀眾的整體智商和審美。”不是通過馮都的境遇來表達任何立場，庸人補充道：“我只是表達一個態(tài)度。沒有人能和時代對抗，那只能是螳臂當車，螞蟻撼樹，時代要向哪個方向發(fā)展，任何人也擋不住。任何時候我們只是表明一個態(tài)度，如果有人能夠稍微地，把這個車輪推一推、正一正，往我們認為正確的方向，當然我們認為的也不一定對，但能推一下，就很了不起。我覺得，一個人的人生能一直堅持住自己，就已經(jīng)很了不起。”

　　《我們的四十年》的成功，給了庸人真正意義上的新開始，“將來創(chuàng)作的自由度會更好一點，可以真正去寫自己想寫的東西，這可能是作家編劇們最幸福的事兒。”他還透露，該劇姊妹篇《我們的光輝歲月》正在緊鑼密鼓的籌備中，繼電視之后，將目光聚焦“流行音樂”發(fā)展史，一首首膾炙人口的經(jīng)典金曲搬上熒屏，勢必再掀起新一輪懷舊浪潮。采訪的最后，庸人開心地談起自己正在創(chuàng)作懸疑、權(quán)謀等多種題材多部作品，眼里有光芒，心中有熱愛，真的是最好的天賦。