影片《錢在囧途》是侯懿洋導(dǎo)演以黑色幽默方式呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義題材電影，以農(nóng)民工討薪問(wèn)題為載體，并融入了諸多的囧元素，《錢在囧途》通過(guò)荒誕趣味與啼笑皆非的喜劇手法，揭示出了社會(huì)中底層小人物無(wú)奈。

　　演員團(tuán)隊(duì)也含括了香港和內(nèi)地許多著名喜劇演員，如杜琪峰御用配角林雪、《瘋狂石頭》中飾演大盜的連晉、董立范、多巴等知名演員均加盟了該片的演出，并貢獻(xiàn)出了精彩的演技。不同與影片《瘋狂石頭》的是，《錢在囧途》由兩條平行線同時(shí)推進(jìn)劇情，劇中角色圍繞著討薪引發(fā)了一系列的故事情節(jié)展開。

　　繼《瘋狂的石頭》以史無(wú)前例的黑馬姿態(tài)將黑色幽默帶回觀眾視野后，該類材的喜劇創(chuàng)作模式，一度成為了電影市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。此后，一批黑色幽默喜劇如《大腕》、《殺生》、《健忘村》、《驢得水》等相繼問(wèn)世。相比較上述的題材電影，《錢在囧途》首次將鏡頭首次聚焦在了社會(huì)底層的農(nóng)民工身上，然后通過(guò)通俗化和帶有荒誕感的“瘋狂”為這個(gè)群體進(jìn)行了注腳。

　　藝術(shù)來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，而高于現(xiàn)實(shí)，《錢在囧途》的敘事線索取材于日常，人物選取的是現(xiàn)實(shí)生活中的邊緣人物，其中將結(jié)婚、治病、討債、家庭等多個(gè)問(wèn)題，安置在了劇中人物身上，看似每個(gè)人的目的不一樣，但是所有人的目標(biāo)都出奇的一致，而圍繞著“錢”問(wèn)題，所延伸出梗料，不禁讓觀影者瞬間聯(lián)想起了《我不是藥神》中，騙子張長(zhǎng)林那句臺(tái)詞——這世上有一種病你沒法治，窮病。

　　每個(gè)存在于影片里的人都在努力生存著，賺錢還貸款、攢錢結(jié)婚、掙錢治病、追錢發(fā)工資、但是當(dāng)規(guī)則已經(jīng)沒有辦法幫助這些群體維持著馬上幻滅的夢(mèng)境時(shí)，那些小人物們只好選擇電影學(xué)習(xí)綁架技巧，或者將臃腫的身體擠在象征著管家工作服里等等，這些拙劣的行為，可能會(huì)讓每一位觀影著哈哈大笑，并評(píng)價(jià)說(shuō)“這人好蠢啊”，但這是小人物們維持生活平衡的砝碼，精致的體面對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，已經(jīng)成為了昂貴的奢侈品。

　　托爾斯泰在《安娜·卡列尼娜》的開篇語(yǔ)寫道：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。通過(guò)影片《錢在囧途》，我們可以深刻的感受到電影中所彰顯出的社會(huì)意義，在《無(wú)名之輩》電影里，胡廣生和李海根以為自己搶劫成功后意外發(fā)現(xiàn)自己搶的竟是一堆不值錢的手機(jī)模型，同樣在《錢在囧途》中缸子和柱子謀劃了許久的綁架計(jì)劃最終也是綁錯(cuò)了人，這一系列看似搞笑的情節(jié)實(shí)則給影片帶來(lái)一種荒誕閉塞之感。

　　物欲橫流之下，侯懿洋導(dǎo)演以詼諧的鏡頭刻畫出復(fù)雜矛盾的小人物性格，暴衣露蓋的行徑呈現(xiàn)出的荒謬，既別出心裁地構(gòu)建黑色幽默意象，又表達(dá)出暗藏在妄誕性現(xiàn)實(shí)之下的哲理意蘊(yùn)。

　　近期，由廣州海納影視文化有限公司、北京八毫米文化傳媒有限公司、北京藝火文化傳媒有限公司、廣州迅視影視傳媒有限公司共同出品的影片《錢在囧途》將正式登陸全國(guó)各大影院，屆時(shí)將向所有的觀眾呈現(xiàn)，或許大家在觀看《錢在囧途》過(guò)程中，除了能夠體會(huì)出荒誕不羈的小人物身后，還能發(fā)現(xiàn)一些人性的閃耀光芒。